دوربین رنگی متحرک آنالوگ مخصوص فضای بسته

 

 دوربین مدار بسته رنگی متحرک آنالوگ مخصوص فضای بسته ، با قدرت چرخش 360 درجه ، با وضوح تصویر 650TVL ، دارای قابلیت WDR ، مجهز به تکنولوژی Day & Night ، ولتاژ کارکرد 220 ولت

 

– مجهز به سنسور تصویر 1/4 اینچی مدل Interline Transfer CCD

– با وضوح تصویر650 خط تصویری TV Lines در حالت رنگی

– نمایش تصویر در حداقل شدت روشنایی 0.5 لوکس در حالت رنگی و 0.04 لوکس در حالت سیاه و سفید

– مجهز به سوئیچ IR Cut Filter و تکنولوژی Day & Night جهت دریافت تصاویر در تاریکی به صورت سیاه و سفید

– مجهز به لنز زوم با قدرت بزرگنمایی 36 برابر اپتیکال و 20 برابر دیجیتال ، 3.3 به 119 میلیمتر برابر 720X

– پشتیبانی از حالت WDR با تکنولوژی منحصر به فرد Super Dynamic6 جهت از بین بردن نور با تابش مستقیم به تصویر

– نسبت سیگنال به نویزر 52dB دسیبل

– قدرت چرخش 360 درجه افقی بدون نقطه توقف و 185 درجه عمودی با تکنولوژی Auto Flip

– قابلیت چرخش با سرعت 400 درجه در ثانیه

– امکان تعریف 256 نقطه قابل برنامه ریزی جهت حرکت به صورت اتوماتیک با زمان قابل تنظیم توقف بر روی سوژه

– تنظیم الکترونیک شاتر از 1/120 تا 1/10000 در ثانیه

– مجهز به کاهنده نویز در تاریکی ( 3D-DNR ( Digital Noise Reduction

– قابلیت تثبیت نمودن تصویر به صورت اتوماتیک Auto Image Stabilizer

– تنظیم اتوماتیک گین خروجی تصویر ( AGC ( Auto Gain Control

– پشتیبانی از حالت حساس به حرکت Motion detection

– پنهان سازی قسمتی از تصویر Privacy Mask

– دارای منوی داخلی با قابلیت پشتیبانی از زبانهای مختلف

– نمایش منوی داخلی دوربین بر روی تصویر OSD Menu

– کنترل فرمان و منوی داخلی دوربین از طریق کابل تصویر کواکسیال

– دارای ورودی و خروجی آلارم در دوربین مدار بسته

– کار در دمای منفی 10 درجه سانتیگراد تا مثبت 50 درجه سانتیگراد

– کار با ولتاژ ورودی 220 ولت متناوب

معرفی موسیقی الکترونیک

 

ترکیب ذوق و خلاقیت انسان و امکانات تکنولوژی باعث به وجود آمدن موسیقی الکترونیک می گردد. این تلفیق اجازه تولید صداهایی را به ما خواهد داد که در موسیقی غیر الکترونیک یعنی اکوستیک نمی توان به آنها دست پیدا کرد.

 

در واقع در موسیقی الکترونیک واقعی (original) هرگز از صداهای اکوستیک واقعی استفاده نمی شود. صدا یا از پایه توسط مدارهای الکترونیکی تولید می شود، (مثل انواع Digital Synthesizer یا Analoge Synthesizer) و یا صدای ساز طبیعی ضبط شده، بنا به علاقه آهنگساز تغییر و تحول در آن بوجود می آید.

 

در روشی دیگر با برداشتن صدا از روی یک ساز آکوستیک و سپس به صدا در آوردن آن توسط یک ساز الکترونیک در محدوده ای خارج از محدوده طبیعی آن ساز یا صدای انسان، به نمونه ای از صدا در میکس و مستر می رسند که هرگز در حالت آکوستیک نمی توان به آن دست یافت.

 

مثلا” Klaus Schulz آهنگساز آلمانی که در کارهایش از صداهایی خارج از وسعت صدای خواننده و گیتار الکتریک برای قطعاتش استفاده می کند. یا در یکی از قطعات آهنگساز آمریکایی، خانم Wendy Carlos ملودی توسط یک صدای طراحی شده اجرا می شود که در ابتدا به صدای ابوا و بعد به صدای ویلنسل تبدیل می گردد.

 

کاملا” مشخص است که انجام چنین کاری با استفاده از سازهای اکوستیک امکان پذیر نیست و به عبارتی می توان گفت موسیقی الکترونیک ادامه جنبش آوانگارد در موسیقی می باشد. به همین دلیل آهنگسازان در قید و بند شناخته شده و ثابتی از نظر سبک و فرم و اکوستیک بودن موسیقی نیستند.

 

در موسیقی الکترونیک بیشتر از آنکه به معیارهای رایج موسیقی توجه شود، در حول محور هنر صدا و به خصوص صدای غیر موسیقایی توجه می شده که به آن the art of noise گویند. می توان در این دسته از کارها art of noise به آثار پیر شافر (Piere Schaffer) و کارل اشتوکهازن (Charle Stockhausen) اشاره کرد. یکی از ایده های آنها این بود که صدای ضبط شده روی نوار (Reel) را که صدای پیانو یا صدای طبیعت بود، به صورت برعکس پخش می کردند …

 

منابع صوتی در موسیقی الکترونیک بسیار زیاد و متنوع هستند و همچنین محتوای هارمونیک صداها قابل تنظیم و برنامه ریزی هستند از یک موج سینوسی یا فرکانسی ساده که خصوصیات هارمونیک ندارد تا بهترین و عالی ترین صدای ممکنه را می توان به وسیله سازهای الکترونیک تولید کرد.

 

ساخت و طراحی صدا (صداسازی) بخشی مهمی از تولید موسیقی الکترونیک را شامل می شود و آهنگساز صدای مورد دلخواه خود را علاوه بر آهنگسازی باید تولید کند. مطلب دیگر آنکه در اکثر موارد، موسیقی الکترونیک را نمی توان کاملا” بصورت نت نویسی شده به روی کاغذ منتقل کرد، آن هم به این دلیل می باشد که برای اصوات تولید شده مانند صدای باد، برگ درخت و … نمی توان نت یا علامتی در نظر گرفت که همین نشان می دهد که موسیقی الکترونیک بیشتر موسیقی اجرائی یا به عبارتی بداهه است تا نوشتنی!

 

و در آخر اینکه موسیقی الکترونیک محدودیتها و سختیهای اجرا به وسیله انسان را ندارد، چرا که سازهای الکتریک مانند انسان نه خسته می شوند و نه نفس می کشند و … تنها محدودیت آنها، فضای تخیلات و تصورات آهنگساز می باشد.

 

از جمله آهنگسازان موسیقی الکترونیک  و میکس و مستر می توان به افرادی چون Thaddeus Cahill ، Ferruccio Busoni ، Wendy Carlos ، Klaus Schulze اشاره کرد.

دوربین سقفی آنالوگ پاناسونیک WV-CF614

 

دوربین رنگی سقفی آنالوگ با وضوح تصویر 650TVL ، دارای قابلیت WDR ، مجهز به تکنولوژی Electrical Day & Night ، ولتاژ کارکرد 12 ولت ثابت و 24 ولت متناوب در این دوربین مدار بسته

 

– مجهز به سنسور تصویر 1/3 اینچی مدل Interline Transfer CCD

– با وضوح تصویر650 خط تصویری TV Lines در حالت رنگی

– نمایش تصویر در حداقل شدت روشنایی 0.08 لوکس در حالت رنگی و 0.008 لوکس در حالت سیاه و سفید

– مجهز به Electrical Day & Night جهت دریافت تصاویر در تاریکی به صورت سیاه و سفید

– مجهز به لنز 2.8 به 10 میلیمتر با دیافراگم اتوماتیک ( Auto Iris )

– پشتیبانی از حالت WDR با تکنولوژی منحصر به فرد Super Dynamic6 جهت از بین بردن نور با تابش مستقیم به تصویر

– نسبت سیگنال به نویزر 52dB دسیبل

– تنظیم الکترونیک شاتر از 1/120 تا 1/120000 در ثانیه

– مجهز به کاهنده نویز در تاریکی ( 3D-DNR ( Digital Noise Reduction

– قابلیت تثبیت نمودن تصویر به صورت اتوماتیک Auto Image Stabilizer

– تنظیم اتوماتیک گین خروجی تصویر ( AGC ( Auto Gain Control

– پشتیبانی از حالت حساس به حرکت Motion detection

– پنهان سازی قسمتی از تصویر Privacy Mask

– دارای منوی داخلی با قابلیت پشتیبانی از زبانهای مختلف

– نمایش منوی داخلی دوربین بر روی تصویر OSD Menu

– کنترل منوی داخلی از طریق کابل تصویر کواکسیال

– قابلیت زوم دیجیتال تصویر تا دو برابر 2X

– کار در دمای منفی10 درجه سانتیگراد تا مثبت 50 درجه سانتیگراد

– کار با ولتاژ ورودی 12 ولت ثابت و 24 ولت متناوب در دوربین مدار بسته

هدف میکس و مسترینگ

اما هدف از میکس و مسترینگ چیست و موجب چه تغییراتی در کار خواهد شد؟

 

1-تقکیک دقیق صداها و مشخص شدن جایگاه هر صدا در کل اثر:

 

در میکس و مستر این مرحله جای هر صدا در پروژه را مشخص می کند؛ بهعنوان مثال تعیین کننده ی Volume و Paning ( پخش صدا از باند چپ یا راست) اصوات است به طوری که با بقیه ی صداها تداخل نکند و در آخر نتیجه ای دلنشین و همچنین حرفه ای داشته باشد.

 

بعد از این مرحله هر صدا جایگاه خود را دارد و به راحتی قابل شنیدن است. اما لازم نیست که تمام صداها که در موسیقی وجود دارد کاملا واضح باشد و می تواند برای پر کردن قسمتی از کار استفاده شود.

 

 

2-قدرت گرفتن صداها:

 

 

این مرحله باعث می شود تا صداهای موجود را بهتر تشخیص داده و بشنویم؛ هر صدا یا ساز استفاده شده در آهنگ، در این مرحله حجم بیشتری پیدا کرده و به اصطلاح باعث پر شدن کار میگردد. به طوری که اگر کل موسیقی خلوت باشد نیز صداها حجیم و پر به نظر خواهد رسید.

 

این مرحله همچنین برای قوت بخشیدن به ریتم Drum و پرکاشن مناسب است.

 

 

3-خذف صداها و فرکانس های اضافه:

 

در حین انجام میکس و مسترینگ در کار ممکن است متوجه اصوات و فرکانس هایی شویم که وجودشان نه تنها لازم و ضروری نیست، بلکه زائد و اضافی است که باید از کار حذف شوند .

این مرحله کمک زیادی برای دلنشین شدن اثر و از بین رفتن صداهای گوش خراش میکند.

 

 

4-واقعی تر شدن صداهای موجود:

ممکن است در یک آهنگ صداهای به کار برده شده خام به نظر بیایند و حس دلخواه را به شنونده القا نکنند، بنابراین این مرحله موجب پخته شدن، حجیم شدن و واقعی تر شدن اصوات می گردد و صداهای محو به صورت شفاف ظاهر خواهند شد.

 

 

همچنین این تصور وجود دارد که با اضافه کردن صداها و سازهای مختلف در میکس و مستر  می توان به آهنگ حجم داد و آن را پر کرد، اما در واقع این کار اصولی نبوده و موجب شلوغی موسیقی می شود.

 

 

موارد ذکر شده در بالا در آهنگ های مختلف دارای تفاوت هایی می باشد، به عنوان مثال باید به جنس صداها و سازهای به کار رفته توجه کرد و به تنطیم آن پرداخت.

 

 

از دیگر عوامل مهم، سبک، ملودی ها و تم کلی کار است که توجه به آن ضروری می باشد. مثلا اگر در سبک Trance یا House از Kick ضعیف استفاده شود و کار صدا برداری مناسبی نداشته باشد، صدای استفاده شده به سختی شنیده خواهد شد. رعایت این موارد می تواند کمک شایانی در تنظیم آهنگ کند و موجب رضایت بیشتر شنونده از کار شود.

 

 

میکس در مجموع به سلیقه ی شخص تنظیم کننده برمی گردد و فرد با استفاده از احساس و خلاقیت خود می تواند اثری زیبا و به یاد ماندنی خلق کند. زیرا میکس و مسترینگ یکی از مهم ترین فاکتورهای تولید یک اثر موسیقی خوب، کامل و حرفه ای می باشد که نباید از آن غافل شد.

دوربین سقفی آنالوگ پاناسونیک WV-CF504

 

دوربین رنگی سقفی آنالوگ با وضوح تصویر 650TVL ، دارای قابلیت WDR ، مجهز به تکنولوژی Day & Night ، ولتاژ کارکرد 12 ولت ثابت و 24 ولت متناوب

 

– مجهز به سنسور تصویر 1/3 اینچی مدل Interline Transfer CCD

– با وضوح تصویر650 خط تصویری TV Lines در حالت رنگی و 700 خط تصویری در حالت سیاه و سفید در دوربین مدار بسته

– نمایش تصویر در حداقل شدت روشنایی 0.1 لوکس در حالت رنگی و 0.01 لوکس در حالت سیاه و سفید

– مجهز به سوئیچ IR Cut Filter و تکنولوژی Day & Night جهت دریافت تصاویر در تاریکی به صورت سیاه و سفید

– مجهز به لنز 3.8 به 8 میلیمتر با دیافراگم اتوماتیک ( Auto Iris )

– پشتیبانی از حالت WDR با تکنولوژی منحصر به فرد Super Dynamic5 جهت از بین بردن نور با تابش مستقیم به تصویر

– نسبت سیگنال به نویزر 50dB دسیبل

– تنظیم الکترونیک شاتر از 1/120 تا 1/10000 در ثانیه

– مجهز به کاهنده نویز در تاریکی ( 3D-DNR ( Digital Noise Reduction

– قابلیت تثبیت نمودن تصویر به صورت اتوماتیک Auto Image Stabilizer

– تنظیم اتوماتیک گین خروجی تصویر ( AGC ( Auto Gain Control

– پشتیبانی از حالت حساس به حرکت Motion detection

– پنهان سازی قسمتی از تصویر Privacy Mask

– دارای منوی داخلی با قابلیت پشتیبانی از زبانهای مختلف

– نمایش منوی داخلی دوربین بر روی تصویر OSD Menu

– کنترل منوی داخلی از طریق کابل تصویر کواکسیال در دوربین مدار بسته

– کار در دمای منفی 10 درجه سانتیگراد تا مثبت 50 درجه سانتیگراد

– کار با ولتاژ ورودی 12 ولت ثابت و 24 ولت متناوب

 

میکس و مسترینگ به زبانی دیگر

 

میکس و مسترینگ مربوط به Quality و یا کیفیت نهایی یک موسیقی می*شود که با اجرای درست آن می*توان به نتیجه*ی مطلوبی دست یافت و کاری حرفه ای ارائه داد.

میکس و مستر موسیقی روح را به حرکت وامی*دارد و قادر است تأثیرات قوی و متفاوتی بر جای بگذارد، می تواند انسان را آرام و یا هیجان*زده کند!

 

اما چه زمان موسیقی تاثیرگذارتر است و به غیر از آهنگسازی، هنر نوازندگل، شعر و صدای خواننده چه فاکتورهایی باید ارزیابی شود تا آهنگ با شنونده ارتباط بر قرار کند و حرفی برای گفتن داشته باشد؟

 

اگر چند اثر موسیقی موفق را مورد بررسی قرار دهیم متوجه خواهیم شد که مواردی در همه*ی آنها مشترک است. که این موارد عبارتند از: آهنگسازی، شروع و پایان، ملودی*ها و شعر و در نهایت صدابرداری.

یک موسیقی همان طور که به آهنگسازی و ملودی*های مناسب و … نیازمند است، به یک صدا برداری خوب نیز نیاز دارد و باید میکس و مسترینگ یک موسیقی را جدا از بقیه*ی اجزای آن و به طور مستقل بررسی کرد.

 

اما هدف از میکس و مسترینگ چیست و موجب چه تغییراتی در کار خواهد شد؟

 

1-تقکیک دقیق صداها و مشخص شدن جایگاه هر صدا در کل اثر:

این مرحله جای هر صدا در پروژه را مشخص می*کند؛ بهعنوان مثال تعیین کننده*ی Volume و Paning ( پخش صدا از باند چپ یا راست) اصوات است به طوری که با بقیه ی صداها تداخل نکند و در آخر نتیجه*ای دلنشین و همچنین حرفه*ای داشته باشد.

بعد از این مرحله هر صدا جایگاه خود را دارد و به راحتی قابل شنیدن است. اما لازم نیست که تمام صداها که در موسیقی وجود دارد کاملا واضح باشد و می*تواند برای پر کردن قسمتی از کار استفاده شود.

2-قدرت گرفتن صداها:

این مرحله باعث می شود تا صداهای موجود را بهتر تشخیص داده و بشنویم؛ هر صدا یا ساز استفاده شده در آهنگ، در این مرحله حجم بیشتری پیدا کرده و به اصطلاح باعث پر شدن کار میگردد. به طوری که اگر کل موسیقی خلوت باشد نیز صداها حجیم و پر به نظر خواهد رسید.

این مرحله همچنین برای قوت بخشیدن به ریتم Drum و پرکاشن مناسب است.

 

3-حذف صداها و فرکانس های اضافه:

در حین انجام میکس و مسترینگ در کار ممکن است متوجه اصوات و فرکانس*هایی شویم که وجودشان نه تنها لازم و ضروری نیست، بلکه زائد و اضافی است که باید از کار حذف شوند .

این مرحله کمک زیادی برای دلنشین شدن اثر و از بین رفتن صداهای گوش خراش میکند.

 

4-واقعی تر شدن صداهای موجود:

ممکن است در یک آهنگ صداهای به کار برده شده خام به نظر بیایند و حس دلخواه را به شنونده القا نکنند، بنابراین این مرحله موجب پخته شدن، حجیم شدن و واقعی*تر شدن اصوات می*گردد و صداهای محو به صورت شفاف ظاهر خواهند شد.

همچنین این تصور وجود دارد که با اضافه کردن صداها و سازهای مختلف می*توان به آهنگ حجم داد و آن را پر کرد، اما در واقع این کار اصولی نبوده و موجب شلوغی موسیقی می شود.

موارد ذکر شده در بالا در آهنگ*های مختلف دارای تفاوت*هایی می*باشد، به عنوان مثال باید به جنس صداها و سازهای به کار رفته توجه کرد و به تنطیم آن پرداخت.

 

از دیگر عوامل مهم، سبک، ملودی*ها و تم کلی کار است که توجه به آن ضروری می*باشد. مثلا اگر در سبک Trance یا House از Kick ضعیف استفاده شود و کار صدا برداری مناسبی نداشته باشد، صدای استفاده شده به سختی شنیده خواهد شد. رعایت این موارد می*تواند کمک شایانی در تنظیم آهنگ کند و موجب رضایت بیشتر شنونده از کار شود.

میکس در مجموع به سلیقه*ی شخص تنظیم کننده برمی*گردد و فرد با استفاده از احساس و خلاقیت خود می*تواند اثری زیبا و به یاد ماندنی خلق کند. زیرا میکس و مسترینگ یکی از مهم*ترین فاکتورهای تولید یک اثر موسیقی خوب، کامل و حرفه*ای می*باشد که نباید از آن غافل شد.

مسترینگ

 

یک قرقره نوار که سابقاً به صورت ثابت برای مسترینگ  و میکس و مسترمورد استفاده قرار می‌گرفت

 

مسترینگ صدا (به انگلیسی: Audio mastering) یک مرحلهٔ پس‌تولید در صنعت موسیقی است، فرآیندی که در آن به آماده‌کردن و انتقال صدای ضبط‌شده از یک منبع شامل میکس نهایی به یک وسیله ذخیره‌سازی می‌پردازند و یک منبع اصلی بوجود می‌آورند تا بتوانند از روی آن تهیه و تکثیر نسخه‌های کپی را انجام بدهند.

 امروزه استفاده از نوع مسترهای دیجیتالی مرسوم‌تر است، اما هنوز هم برخی مهندسین صدا از نوع مسترینگ آنالوگ در صنعت ساخت استفاده می‌کنند.

 

مسترینگ آخرین مرحله در چرخه تولید اثر موسیقیایی قبل از تکثیر در غالب نوار مغناطیسی، CD و یا DVD می‌باشد.

 مسترینگ آخرین فرصت برای اصلاح اشکالات شنیداری اثر و همچنین رساندن کیفیت آن به حد اکثر ممکن می‌باشد به نحوی که اثر مستر شده در گستره وسیع و متنوعی از سیستم‌های باز پخش از آی پد گرفته تا داخل اتوموبیل، یکپارچگی و کیفیت خود را به طور نسبی حفظ نماید.

 از نگاهی دیگر مسترینگ به نوعی مرحله کنترل کیفی و همچنین تخصصی‌ترین و دقیق‌ترین مرحله در فرایند تولید یک آلبوم موسیقی است.

اهمیت این مرحله به حدی بالاست که در کشورهای دارای صنعت موسیقی پیشرفته مراکزی مجزا صرفا جهت مستر کردن آثار موسیقی ضبط و میکس شده دایر است و مهندسی مسترینگ شاخه‌ای مجزا و تخصصی در مجموعه مشاغل مربوط به تولید موسیقی می‌باشد.

 

مسترینگ بسیار فراتر از بالا بردن میزان Loudness و یا استفاده از اکولایزر است.

 

با استفاده از تکنیک‌های پیشرفته مسترینگ امکان تغیر بالانس سازها، افزایش و یا کاهش حالت استریو در محدوده‌ای خاص از رنج فرکانسی، بالا بردن صدای کیک درام و همزمان محدود کردن صدای بیس، رفع صدای “س” و “ز” آزار دهنده وکال بدون تیره شدن فضای میکس و بسیاری موارد دیگر امکان‌پذیر است.

 

 علاوه بر موارد فوق استفاده از یک گوش متخصص، دقیق، تازه‌نفس و درعین حال بی طرف که درگیر مراحل ساخت اثر نبوده، کمکی شایان در تشخیص مشکلات پنهان شنیداری و رساندن کیفیت آن به حد کمال می‌باشد.

 

در وهله اول مسترینگ حرفه‌ای و میکس و مستر  نیازمند تخصص بالاست. مهندس مسترینگ دارای گوش بسیار دقیق و تیون شده بوده و با دانش فنی بالا و احاطه بر تکنیک‌های مسترینگ مشکلات شنیداری اثر و راه حل آن‌ها را به سرعت تشخیص خواهد داد.

اما علاوه بر تخصص، یک گوش دقیق نیازمند محیط آکوستیکی بسیار حرفه‌ای و سیستم مانیتورینگ کالیبره شده و دقیق می‌باشد.

 

بدون داشتن اتاقی با آکوستیک محاسبه شده و اسپیکر تیون شده و با رزولوشن بالا، انجام فرایند مسترینگ نتیجه مثبتی نخواهد داشت.

 

مسترینگ بدون رعایت موارد فوق‌الذکر سبب می‌شود اثری که در داخل اتاق و بر روی اسپیکر شخص مستر کننده بسیار خوش صدا می‌نماید و از بالانس فرکانسی خوبی برخوردار است،

 

 درهنگام شنیدن در داخل اتومبیل دارای بیس بسیار بالا و غیر شفاف باشد و همین اثر در سیستم “های فای” یکی از دوستان به طور کامل بیس خود را از دست بدهد و این تنها یک نمونه از صدها موردی است که مسترینگ غیر حرفه‌ای مسبب آن است.

 

وربین آنالوگ یا شبکه؟ کدام مناسب ترند؟

  یک سوال خوب:

دوربین های تحت شبکه چه قابلیت هایی دارند که دوربین های سنتی آنالوگ ندارند؟

 

یک جواب ساده:

 

دوربین های شبکه و نصب دوربین مداربسته  به خاطر رزولوشن بالا احتمال شناسایی درست افراد، وسایل نقلیه و حوادث را بالا می برند و آیا این دقیقا همان چیزی نیست که شما می خواهید؟

 

یک حقیقت ساده : تصویر شفاف بهتر است.

 

دوربین های تحت شبکه مزایای زیادی دارند، به خصوص در سیستم های نا مترکز. برای یک راهنمایی دقیق و کامل این متن را دانلود کنید – این متن می تواند روی راهکارهای امنیتی شما تاثیر به سزایی داشته باشد. روزولوشن دوربین های آنالوگ محدود به فیزیک آنهاست ولی دوربین های تحت شبکه اینگونه نیستند. بهترین دوربین آنالوگ برای همه ی اهداف عملی تنها یک سوم مگاپیکسل روزولوشن در اختیار ما میگذارند.

 

کیفیت بالای یک دوربین

 

دوربین های تحت شبکه عموما رزولوشن 1.3 تا 5 مگاپیکسل در بازار عرضه می شوند ولی حتی نمومنه های 20 مگاپیسلی! هم موجود است. این مقدار، مقدار بسیار زیادی است (که این میزان زیاد پیکسل دقیقا همان چیزیست که شما برای شناسایی بهتر به آن نیاز دارید) البته همه چی به همین سادگی ها هم نیست! موارد بسیار زیادی در به وجود آمادن یک تصویر مطلوب تاثیر گذارند. روزولوشن دوربین تنها یکی از این موارد می باشد. با اینکه ممکن است مشاوران امنیتی این روزها بگویند که دوربین های آنالوگ بسیار نا کارآمدند یا اصلا این دوربین ها دیگر منصوخ شده اند و غیره … ولی واقعیت این است که انتخاب درست بین آنالوگ و شبکه به همین راحتی ها هم نیست.ممکن است که تحت شرایط خاصی، تصویر ثبت شده توسط دوربین های آنالوگ کیفیت بالاتری نصبت به دوربین های شبکه داشته باشند. در ادامه ی مطلب شرایط تاثیر گذار بر روی تصاویر ثبت شده را بررسی می کنیم.

 

روشنایی

 

روشنایی همیشه و همیشه تاثیر بسازایی بر روی کیفیت عکس دارد.

 

نور پس زمینه

 

نور پس زمینه همواره از اصلی ترین مشکلات ثبت تصاویر است. به عنوان مثال زمانی که نور از پشت به فردی  می تابد، اگر دوربین مجهز به سیستم WDR نباشد، هر چقدر هم رزولوشن بالا باشد باز هم تصویر فرد به صورت  حاله ای سیاه خواهد بود. سنسور CCD

 

اصولا  نصب دوربین مداربسته و دوربین های آنالوگ مجهز به سنسور CCD هستند که مسلما بهتر از سنسور های CMOS  به کار رفته در اکثر دوربین های شبکه (نه همه آنها) می باشد. پس به طور کلی دوربین های آنالوگ در شب عملکرد بهتری نصبت به دوربین های شبکه دارند.

 

تشخیص پلاک

 

یکی دیگر از این شرایط تشخیص پلاک است. دوربین های با رزولوشن بالا مسلما مشکلی با شناسایی پلاک ندارند ولی می توانند با چراغ جلوی ماشین مشکلاتی اساسی داشته باشند. البته با توجه به فیلتر های مادون قرمزی که جدیدا در دوربین ها استفاده می شوند، شانس شناسایی پلاک ها، در این دوربین ها افزایش یافته است.

 

سنسور CMOS 

 

این سنسور برای سازگاری بهتر دوربین با اشیایی که خیلی سریع حرکت می کنند طراحی شده است. حرکات سریع می تواند باعث ماتی یا نقص تصویر بشود که با این سنسور ها به طور قابل توجهی این مشکل را بر طرف شده است. در آینده بیشتر دوربین های شبکه به این سنسور مجهز خواهند شد. مادون قرمز حتی اگه شما از سیستم نور پردازی مادون قرمز (IR)  استفاده می کنید، چه داخلی و چه خارجی، دوربین حتما باید یک دوربین روز/شب مجهز به فیلتر ICR  باشد.

 

به طور خلاصه اگر همه ی این موارد بین دو دوربین یکسان باشد تازه نوبت به مقایسه ی رزولوشن می رسد.

میکس و مسترینگ چیست؟

 

چرا هنوز خیلی از شما ها نمیتونید  میکس و مستر کنید ؟ هرچند این کار را به ظاهر انجام میدید ولی تو دل خودتون هیچوقت راضی نیستید . و صدای خروجی آهنگهاتون نسبت به آهنگهای استاندارد دیگه متفاوته . چرا همیشه هنگام خروجی گرفتن، از کارهاتون دلسرد میشید و یه لحظه افسردگی میاد سراغتون ؟ (بذارید قضیه رو روشن کنیم )

 

تعریف کوتاه از میکس :

.

میکس به فرایندی گفته می‌شود که چندین صدا و آوای ضبط ‌شده‌ی گوناگون؛ در یک یا چند کانال ادغام می‌شود. آمیختن آواها معمولاً در استودیوهای ضبط به عنوان بخشی از ساخت یک آلبوم انجام می‌شود.این کار را مهندس آمیختن صدا انجام می‌دهد؛گرچه هر هنرمندی که قادر به آمیختن صداها باشد می‌تواند انجامش دهد.این فرایند معمولاً به دنبال ضبط آواها و صداهای مختلف انجام می‌شود. پس تنظیم همه ی کانال ها از لحاظ فرکانس ، رنگ ، زیروبمی و … نسبت به کاناهای دیگه در این مرحله انجام میشود. به عبارتی دیگر یکدست کردن همه ی کانال ها از لحاظ آیتم های شنیداری .

.

تعریف کوتاه از مسترینگ :

.

مسترینگ آخرین مرحله در چرخه تولید اثر موسیقیایی قبل از تکثیر در غالب نوار مغناطیسی، CD و یا DVD می باشد. مسترینگ آخرین فرصت برای اصلاح اشکالات شنیداری اثر و همچنین رساندن کیفیت آن به حد اکثر ممکن می‌باشد به نحوی که اثر مستر شده در گستره وسیع و متنوعی از سیستم های باز پخش از آی پد گرفته تا داخل اتوموبیل، یکپارچگی و کیفیت خود را به طور نسبی حفظ نماید. از نگاهی دیگر مسترینگ به نوعی مرحله کنترل کیفی و همچنین تخصصی‌ترین و دقیق‌ترین مرحله در فرایند تولید یک آلبوم موسیقی است.اهمیت این مرحله به حدی بالاست که در کشورهای دارای صنعت موسیقی پیشرفته مراکزی مجزا صرفا جهت مستر کردن آثار موسیقی ضبط و میکس شده دایر است و مهندسی مسترینگ شاخه‌ای مجزا و تخصصی در مجموعه مشاغل مربوط به تولید موسیقی می‌باشد.

مسترینگ بسیار فراتر از بالا بردن میزان Loudness و یا استفاده از اکولایزر است. با استفاده از تکنیک های پیشرفته مسترینگ امکان تغیر بالانس سازها، افزایش و یا کاهش حالت استریو در محدوده ای خاص از رنج فرکانسی، بالا بردن صدای کیک درام و همزمان محدود کردن صدای بیس، رفع صدای “س” و “ز” آزار دهنده وکال بدون تیره شدن فضای میکس و بسیاری موارد دیگر امکان پذیر است.علاوه بر موارد فوق استفاده از یک گوش متخصص، دقیق، تازه نفس و درعین حال بی طرف که درگیر مراحل ساخت اثر نبوده، کمکی شایان در تشخیص مشکلات پنهان شنیداری و رساندن کیفیت آن به حد کمال می باشد.

 

در وهله اول مسترینگ حرفه ای نیازمند تخصص بالاست. مهندس مسترینگ دارای گوش بسیار دقیق و تیون شده بوده و با دانش فنی بالا و احاطه بر تکنیک های مسترینگ مشکلات شنیداری اثر و راه حل آن ها را به سرعت تشخیص خواهد داد. اما علاوه بر تخصص، یک گوش دقیق نیازمند محیط آکوستیکی بسیار حرفه ای و سیستم مانیتورینگ کالیبره شده و دقیق می باشد. بدون داشتن اتاقی با آکوستیک محاسبه شده و اسپیکر تیون شده و با رزولوشن بالا، انجام فرایند مسترینگ نتیجه مثبتی نخواهد داشت.

مسترینگ بدون رعایت موارد فوق الذکر سبب می شود اثری که در داخل اتاق و بر روی اسپیکر شخص مستر کننده بسیار خوش صدا می نماید و از بالانس فرکانسی خوبی برخوردار است، درهنگام شنیدن در داخل اتومبیل دارای بیس بسیار بالا و غیر شفاف باشد و همین اثر در سیستم “های فای” یکی از دوستان به طور کامل بیس خود را از دست بدهد و این تنها یک نمونه از صدها موردی است که مسترینگ غیر حرفه ای مسبب آن است

.

.

معرفی دو محصول نسبا خوب برای کمک به شما عزیزان:

.

دوستان خوبم بذارید خیالتونو راحت کنم که میکس و مستر و خصوصا مسترینگ بدون تمرین و کار روی حس شنوایی امکان پذیر نمیباشد. و به این امید نشینید که یکی بیاد براتون آموزش بده و از اون طرف شما سریع بتونید کار خوب و استاندارد میکس کنید . پس باید خودتون با اعتماد به نفس کافی آستین بالا بزنید و شروع کنید به تمرین … ولی با این وجود دو محصول رو براتون معرفی میکنم که در آموزش میکس و مسترینگ به نظرم مفید بودند. و میتونه شروع خوبی باشه . از طریق لینک زیر دو بسته آموزشی اورجینال به زبان فارسی رو معرفی میکنم که میتونه کار رو براتون آسون تر کنه و در واقع دو مجموعه آموزشی در یک بسته گنجانده شده.

.

خرید بسته آموزشی با تخفیف موقت : هفتاد دقیقه پروژه عملی مسترینگ

 

در این مجموعه آموزشی عملیات مسترینگ به هشت گام اصلی تقسیم شده و در هر گام با یک یا چند پلاگین کاربردی مشغول عملیات مسترینگ شده ایم تا در پایان به زیباترین نتیجه از این آهنگ برسیم.

 

تا به امروز وجود یک مجموعه آموزش فارسی مسترینگ کمبودی بزرگ در آموزش های موسیقی بوده که با ارائه این بسته مشکل تا حد زیادی برطرف شده و هنر آموزان می توانند بهره لازم را ببرند.

 

استاد مدرس: حمید غیب الهی

سیستم های مخابراتی

 

 همان طور که در بخش VOIP  گفته شد انسان همواره به دنبال برطرف کردن نیاز های خود می باشد با پیشرفت تکنولوژی و اختراع تلفن نیاز به برقراری ارتباط با افراد در مسافت های بسیار دور برطرف شد برقراری این ارتباط توسط سیستم های مخابراتی و دوربین مدار بسته  فراهم شد

  وظیفه اصلی سیستم های مخابراتی این می باشد که اطلاعات را از مبدا به مقصد ارسال کردن و ارتباط را برقراری می نماید .

سیستم های مخابراتی از اجزای زیادی تشکیل شده است مانند میکرو پروسسورها ، مدارهای گوناگون ، سوئیچ ها و سیم کشی ها و غیر که ما در این مطلب برای شما اجزای سیستم های مخابراتی و زیر ساخت راه صورت خلاصه شرح می دهیم :

 

اما در ابتدا باید گفت که مورس اولین کسی بود که توانست پیام خود را ارسال نمایید این فرد توانست پیامی حاوی " توجه جهان و…. " را به 16 کیلومتر انطرف تر ارسال نماید وی در سال 1838 میلادی  این  پیام را ارسال نمود .

 

پس ازگذشته تقریبا یک قرن از آن زمان امروزه مهندسان توانستند مدارهای دور بردی طراحی و بسازند به طوری که  این مدارها می توانند تصویر و صدا را ارسال نمایند این مدار ها به قدری پیشرفته هستند که مردم در خانه خود می توانند از طریق تلویزیون برنامه ایی که آن سوی دنیا ساخته و  پخش می شود را مشاهده نمایند  امروزه تلوزیون ها و تلفن ها  جای ثابتی در زندگی  مردم  پیدا کردند .

 

پیشرفت تکنولوژی در بخش سیستم های مخابراتی آنقدری زیاد بوده که افراد می توانند با کامپیوتر های شخصی خود با آنسوی دنیا ارتباط تصویری برقرار نمایند یا بتوانند تمام وسایل که با برق کار می کنند را کنترل نمایند .

 

البته دستگاه های مخابرات بی سیم نسلی از سیستم های مخابراتی می باشند که بدون اتصال فیزیکی به جایی می توانند ارتباط ما را برقرار نمایند .

 

 این تکنولوژی روز به روز در حال پیشرفت می باشد تا ارتباطی بهتر و راحت تری را در اختیار ما قرار دهد .

 در این مطلب به اجزای مخابراتی اشاره شد که برای شما به صورت کلی به بررسی آن می پردازیم به طور کلی سیستم های مخابراتی از 3 قسمت تشکیل می شوند :

 

    فرستنده

    گیرنده

    کانال های مخابراتی

 

در فرستنده اطلاعات برای ارسال دچار تغیراتی مانند کد گذاری و مدلاسیون می شوند تا برای ارسال امن مهیا شوند .

 

گیرنده در این قسمت اطلاعات فرستاده شده دریافت می شود و دمودلاسیون می شوند تا اطلاعات به صورت اول خود برگردند .

 

کانال های مخابراتی به راهی که اطلاعات طی می کنند تا از مبدا به مقصد برسند گفته می شود که این را می تواند زوج سیم ها یا هوا یا  هر چیز دیگری باشد .